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書籍

一般音楽論 音楽理論、音楽史、音楽物理の総まとめ

品番 SYRM08
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音楽理論の基礎から、音楽の発展史、音に関する物理学など、音楽にまつわる広範な知識を一気に学べる!
収録順 曲名 アーティスト 作詞 作曲 編曲 校訂者 運指研究者 編成
1 1:■第一編 旋律と和声 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
2 2:I 長調の旋律 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
3 3:1 長音階 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
4 4:2 長音階の非対称性 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
5 5:3 長音階の構成音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
6 6:II 短調の旋律 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
7 7:1 短音階 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
8 8:2 和声的短音階 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
9 9:3 旋律的短音階 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
10 10:III 和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
11 11:1 長三和音と短三和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
12 12:2 コードシンボルによる表記 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
13 13:3 ダイアトニックトライアド アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
14 14:4 ダイアトニックセブンスコード アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
15 15:IV 和声の基礎 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
16 16:1 和音の進行例 1 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
17 17:2 和音の進行例 2 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
18 18:V 和音の機能 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
19 19:1 トニック機能とドミナント機能 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
20 20:2 旋律内の非和声音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
21 21:3 リハーモナイズ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
22 22:4 短調の和声 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
23 23:■第二編 和声の拡張 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
24 24:I 調の選択 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
25 25:1 主音と調の関係 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
26 26:2 声域による調の選択 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
27 27:3 楽器の音域 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
28 28:4 楽器による調の選択 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
29 29:5 移調楽器 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
30 30:II 転調 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
31 31:1 長調と短調の入れ替え アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
32 32:2 トニシゼーションによる転調 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
33 33:3 主音の移動による音楽的効果 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
34 34:III 調性外の音高を用いる和声 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
35 35:1 変化記号と非和声音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
36 36:2 モーダルインターチェンジ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
37 37:3 サブスティチュートドミナントとネアポリタンシックスス アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
38 38:4 オーグメンティドシックススコード アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
39 39:■第三編 拍とリズム アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
40 40:I 拍の連なり アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
41 41:1 拍 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
42 42:2 拍子 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
43 43:3 拍子の体感 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
44 44:II テンポ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
45 45:1 音価と速度記号 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
46 46:2 BPM アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
47 47:3 速度感の決定 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
48 48:III 二拍子と四拍子 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
49 49:1 リズムパターンによる拍子の決定 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
50 50:2 伴奏による拍子の決定 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
51 51:3 歌詞による拍子の決定 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
52 52:4 二分の二拍子と四分の四拍子 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
53 53:■第四編 拍子の拡張 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
54 54:I 複合拍子 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
55 55:1 八分の六拍子 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
56 56:2 八分の九拍子 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
57 57:II 混合拍子 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
58 58:1 四分の五拍子 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
59 59:2 八分の七拍子 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
60 60:III 可変拍子 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
61 61:1 フレーズの縮小と拡張 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
62 62:2 連続する拍子の変化 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
63 63:IV ポリリズム アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
64 64:1 拍の奇数分割と偶数分割 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
65 65:2 複数拍子の同時進行 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
66 66:3 ヘミオラ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
67 67:V 音楽ジャンルとリズムパターン アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
68 68:1 ヨーロッパの舞曲 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
69 69:2 ラテンアメリカのリズム アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
70 70:3 アングロアメリカのリズム アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
71 71:■第五編 音楽のテクスチュア アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
72 72:I 三種類のテクスチュア アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
73 73:1 テクスチュアの分類 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
74 74:2 テクスチュアの変化 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
75 75:II モノフォニーと教会旋法 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
76 76:1 カトリック教会とグレゴリオ聖歌 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
77 77:2 教会旋法 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
78 78:3 グレゴリオ聖歌の分析 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
79 79:4 非西洋圏の音楽と教会旋法との類似点 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
80 80:III ポリフォニーと対位法 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
81 81:1 オルガヌムとノートルダム学派 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
82 82:2 オルガヌムの分析 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
83 83:3 アルスノーヴァとアイソリズム アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
84 84:4 ルネサンスの音楽とカノン アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
85 85:5 対位法 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
86 86:IV その他のテクスチュア アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
87 87:1 バイフォニック・テクスチュア アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
88 88:2 ヘテロフォニック・テクスチュア アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
89 89:■第六編 音楽の形式 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
90 90:I 終止とフレーズ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
91 91:1 終止 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
92 92:2 フレーズとピリオド アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
93 93:II 様々な形式 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
94 94:1 二部形式 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
95 95:2 二部形式の分析 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
96 96:3 三部形式 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
97 97:4 複合三部形式 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
98 98:5 ソナタ形式の構成 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
99 99:6 ソナタ形式の分析 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
100 100:7 ロンド形式 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
101 101:8 変奏曲形式 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
102 102:III ポピュラー音楽の構成 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
103 103:1 ヴァースとコーラス アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
104 104:2 プレコーラス、ポストコーラスとブリッジ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
105 105:3 歌唱を含まないセクション アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
106 106:4 ポピュラー音楽の構成例 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
107 107:IV ジャンル別の楽曲構成 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
108 108:1 ロックミュージックの構成 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
109 109:2 ブルースの構成 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
110 110:3 ジャズの構成 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
111 111:■第七編 音楽の編成 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
112 112:I 小規模の編成 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
113 113:1 ポピュラー音楽の編成 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
114 114:2 独奏 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
115 115:3 室内楽の編成 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
116 116:4 二重奏 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
117 117:5 弦楽器を含む室内楽 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
118 118:6 管楽器を含む室内楽 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
119 119:7 ピエロアンサンブル アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
120 120:II 大規模な編成 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
121 121:1 弦楽合奏 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
122 122:2 オーケストラの編成 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
123 123:3 古典派期のオーケストラ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
124 124:4 ロマン派期のオーケストラ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
125 125:5 大規模編成による楽曲 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
126 126:6 吹奏楽 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
127 127:■第八編 音楽の様式 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
128 128:I 音楽の標題 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
129 129:1 絶対音楽 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
130 130:2 標題音楽と交響詩 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
131 131:3 イデフィクスとライトモティーフ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
132 132:4 ナショナリズムの音楽 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
133 133:II ポストトーナルの音楽 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
134 134:1 トリスタン和音と調性からの脱却 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
135 135:2 印象派の音楽 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
136 136:3 新ウィーン楽派の音楽 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
137 137:III 新しい音楽の表現 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
138 138:1 原始主義 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
139 139:2 パンダイアトニシズム アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
140 140:3 デスメタルの技法 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
141 141:4 その他の音楽表現 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
142 142:■第九編 音の正体 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
143 143:I 音の発生 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
144 144:1 疎密波 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
145 145:2 音の知覚 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
146 146:3 音速 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
147 147:II 音の大きさ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
148 148:1 空気圧の変化量 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
149 149:2 知覚と実測値の相違 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
150 150:3 音の大きさの単位 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
151 151:III 音の高さ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
152 152:1 音の高さ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
153 153:2 等ラウドネス曲線 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
154 154:IV 音色 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
155 155:1 波形 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
156 156:2 弦の定在波と倍音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
157 157:3 管楽器の倍音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
158 158:4 噪音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
159 159:■第十編 音律 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
160 160:I 音楽における周波数 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
161 161:1 音の高さの基準 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
162 162:2 うなり アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
163 163:II ピタゴラス音律とその変形 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
164 164:1 オクターブの分割 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
165 165:2 ピタゴラス音律の導出 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
166 166:3 ピタゴラス音律の性質 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
167 167:4 中全音律 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
168 168:5 純正律 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
169 169:III 平均律とセント アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
170 170:1 平均律の導出 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
171 171:2 平均律で生じるうなり アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
172 172:3 セント アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
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