収録順 |
曲名 |
アーティスト |
作詞 |
作曲 |
編曲 |
校訂者 |
運指研究者 |
編成 |
1 |
1:出版に寄せて(ピエール・ギヨー) |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
2 |
2:フランス近代の、人間愛溢れる音楽(舘野泉) |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
3 |
3:プロローグ |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
4 |
4:セヴラックの音楽との出会い |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
5 |
5:セヴラックという作曲家 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
6 |
6:本書の構成 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
7 |
7:第1章 セヴラック 生涯と創作思想 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
8 |
8:1 セヴラックのピアノ音楽 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
9 |
9:「思い出の音楽」と地域主義 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
10 |
10:フランス音楽の多様性 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
11 |
11:多言語国家フランス――音楽の地方性の背景 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
12 |
12:南北の違い |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
13 |
13:4期に分けられるセヴラックのピアノ作品 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
14 |
14:2 セヴラックの創作思想はどのように育まれたのか |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
15 |
15:生い立ちと故郷で受けた教育――地域主義の萌芽 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
16 |
16:セヴラック家 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
17 |
17:アミエル神父の教育 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
18 |
18:コラム 《牛飼いの歌》――セヴラックの地域主義のモチーフ |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
19 |
19:3 パリ・スコラ・カントルム――古楽復興と地域主義の合流点 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
20 |
20:ボルドとの出会い |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
21 |
21:スコラ開設の経緯 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
22 |
22:ボルドの教育方針 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
23 |
23:スコラ・カントルムとパリ音楽院 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
24 |
24:ヴァンサン・ダンディの教育 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
25 |
25:ギルマンとセヴラック |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
26 |
26:グレゴリオ聖歌復興運動とセヴラック |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
27 |
27:ソレーム修道院でのグレゴリオ聖歌体験 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
28 |
28:修道士たちとの別れ |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
29 |
29:コラム 聖歌・ルネッサンスの多声音楽から得た2つのヒント――「旋律的な和声」と音楽的な感動の種類 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
30 |
30:4 セヴラックの南仏地域主義 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
31 |
31:フレデリック・ミストラル |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
32 |
32:フェリブリージュLe Felibrige――南仏オック語文学復興運動 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
33 |
33:楽譜に書き込まれた南仏の習俗と鐘の音 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
34 |
34:スコラとフェリブリージュ |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
35 |
35:スコラとカタルーニャの音楽家 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
36 |
36:南仏とカタルーニャの友好性――フェリブリージュとラナシェンサの絆 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
37 |
37:5 セヴラックと民謡 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
38 |
38:セヴラックの民謡思想 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
39 |
39:「民謡会議」(1906年)――フランス芸術における自然への共感、絵のような精彩あるものを愛する気持ち |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
40 |
40:民謡会議の目的①――フランス音楽芸術のなかの民謡の再評価 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
41 |
41:民謡会議の目的②――聖歌と民謡の同根性の認識 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
42 |
42:聖歌の地域性 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
43 |
43:宗教的民衆歌――聖歌と民謡のあいのこ |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
44 |
44:プログラムに埋め込まれた“セヴラックの署名” |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
45 |
45:モデルはフェリブリージュの聖Estello祭? |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
46 |
46:カタルーニャの民俗音楽 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
47 |
47:コラム フランス政府による民謡の収集と調査 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
48 |
48:6 セヴラックのカタルーニャ地域主義 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
49 |
49:セレ移住の経緯 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
50 |
50:《エリオガバル》 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
51 |
51:カタルーニャ音楽文化受容 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
52 |
52:地域主義の拡大 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
53 |
53:セヴラックの地中海主義 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
54 |
54:7 パリの友情 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
55 |
55:ドビュッシー |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
56 |
56:「レ・ザパッシュLe Apaches」(アパッチ族) |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
57 |
57:ラヴェル |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
58 |
58:セヴラックを巡る二人のピアニスト①――リカルド・ビニェス |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
59 |
59:セヴラックを巡る二人のピアニスト②――ブランシュ・セルヴァ |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
60 |
60:アルベニス |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
61 |
61:フォーレ |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
62 |
62:ルドン |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
63 |
63:ピカソ |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
64 |
64:カントループ |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
65 |
65:フランシス・ジャム |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
66 |
66:第2章 セヴラック 全ピアノ作品 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
67 |
67:1 第1期(1896‐1900年) |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
68 |
68:◆《野原の光景》第1番「パストラル」 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
69 |
69:◆《オータンの風》――カンティレーナ |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
70 |
70:◆《即興曲第2番》――ロマン派的なスタイルで |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
71 |
71:◆《ソナタ》 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
72 |
72:2 第2期(1901‐1907年) 南仏地域主義 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
73 |
73:◆《大地の歌》――7曲からなるピアノによる農事詩 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
74 |
74:プロローグ〈序曲〉 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
75 |
75:I.〈耕作〉 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
76 |
76:II.〈種まき〉 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
77 |
77:〈間奏曲(夜のおとぎ話)〉 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
78 |
78:III.〈雹〉 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
79 |
79:IV.〈刈り入れ時〉 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
80 |
80:エピローグ〈終曲〉婚礼の日 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
81 |
81:◆《ラングドック地方にて》 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
82 |
82:第1曲〈祭りの田舎屋敷をめざして〉 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
83 |
83:第2曲〈沼で、夕べに〉 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
84 |
84:第3曲〈馬に乗って、草原で〉 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
85 |
85:第4曲〈墓地の片隅、春に〉 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
86 |
86:第5曲〈市の立つ日、田舎屋敷では〉 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
87 |
87:◆《四重奏のプレリュード》 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
88 |
88:◆《鉛の兵隊》――3つのお話による「ほんとうの」物語(4手連弾) |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
89 |
89:I.さえぎられたセレナード |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
90 |
90:II.箱(禁錮室)の中の4日間 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
91 |
91:III.婚礼の行列 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
92 |
92:◆《よそ者のワルツ》 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
93 |
93:◆《“樽”と“缶”の踊り》 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
94 |
94:3 第3期(1908‐1914年) カタルーニャ地域主義の時代 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
95 |
95:◆《ペパーミント・ジェット》華麗なるコンサート用ワルツ |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
96 |
96:◆《ポンパドゥール夫人へのスタンス》 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
97 |
97:◆《陽光のもとで水浴びする女たち》――バニュルス=シュル=メールの思い出 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
98 |
98:◆《水の精たちと不謹慎な牧神》――ダンス・ノクチュルヌ |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
99 |
99:◆《セルダーニャ》――絵画的組曲 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
100 |
100:I.二輪馬車で――セルダーニャ地方に到着 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
101 |
101:II.祭り――プッチャルダの思い出 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
102 |
102:III.村の楽士と落穂ひろいの女たち――フォンロムーでの巡礼の思い出 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
103 |
103:IV.リィビアの十字架像の前のらば曳きたち――嘆き歌 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
104 |
104:V.らば曳きたちの帰還 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
105 |
105:◆《休暇の日々から》第1集、第2集 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
106 |
106:〈第1集〉 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
107 |
107:プロローグ〈シューマンへの祈り〉 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
108 |
108:“お城とお庭で” |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
109 |
109:I.〈お祖母様が撫でてくださる〉 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
110 |
110:II.〈おとなりの女の子たちの来訪〉 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
111 |
111:III.〈トトは“教会のスイス人”(聖具係)の真似をする〉 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
112 |
112:IV.〈ミミは侯爵婦人の真似をする〉 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
113 |
113:V.〈お庭でのロンド〉 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
114 |
114:VI.〈古いオルゴールが聞こえるところ〉 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
115 |
115:VII.〈ロマンティックなワルツ〉 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
116 |
116:〈第2集〉 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
117 |
117:I.〈ショパンの泉〉 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
118 |
118:II.〈鳩たちの水盤〉 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
119 |
119:III.〈二人の騎兵〉時代遅れのスタイルの危険のないカノン |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
120 |
120:4 第4期(1915‐1921年) 地中海主義 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
121 |
121:◆《夾竹桃のもとで――カタルーニャ海岸の謝肉祭の夕べ》 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
122 |
122:1.村の楽団 パソドブレのテンポで |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
123 |
123:2.騎兵たちの小ワルツ 軽快なワルツのテンポで |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
124 |
124:3.バニュルスの水の精 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
125 |
125:4.サルダーナのように |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
126 |
126:5.シャルル・ボルドに代わって |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
127 |
127:6.エマニュエル・シャブリエに代わって スケルツォ・ワルツ |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
128 |
128:7.舟歌風に(漁師が遠くでサルダーナの追憶を聞かせる) |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
129 |
129:8.冒頭の再来 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
130 |
130:9.往時のダカンの素敵な気配(または亡霊) |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
131 |
131:10.カッコウたち、陽気な小フーガ |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
132 |
132:11.遠くの自動ピアノから“感傷的な歌”の最後のこだまが聞こえる |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
133 |
133:第3章 近代音楽の始まり――セヴラックにとって調性の拡大とは(竹内淳) |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
134 |
134:1 セヴラックの音楽語法を知るために必要な背景 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
135 |
135:2 セヴラックの和声の特徴 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
136 |
136:[1]調性音楽としての特徴――そして近代へ |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
137 |
137:[2]セヴラックの“耳”(1)――「近代」を見据えて |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
138 |
138:[3]セヴラックの“耳”(2)――和音の「響きとしての利用」 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
139 |
139:[4]ドビュッシーの“耳”――和音の考え方 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
140 |
140:[5]セヴラックの“耳”(3)――理論で説明しづらい! 微細な和声 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
141 |
141:[6]耳で和声を拡大してゆくということ |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
142 |
142:[7]減7和音の特性――そして短3度と減5度による冒険 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
143 |
143:3 セヴラックも使った新しい音のパレット |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
144 |
144:[1]教会旋法 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
145 |
145:[2]ペンタトニック |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
146 |
146:[3]全音音階の自由な挿入 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
147 |
147:[4]下行導音 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
148 |
148:[5]ハーフディミニッシュ |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
149 |
149:[6]エンハーモニック |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
150 |
150:[7]付加6の和音 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
151 |
151:[8]2度音程の連続 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
152 |
152:[9]解決しない倚音 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
153 |
153:[10]オクターブユニゾンなど |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
154 |
154:[11]セヴラックの音楽スタイルとしての和声 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
155 |
155:4 構造、形式におけるセヴラックの特色とは |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
156 |
156:[1]古典的な調と形式との関連について |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
157 |
157:[2]近代における調と形式との関連について |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
158 |
158:[3]展開の新しい視点(1)――モチーフについての補足 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
159 |
159:[4]展開の新しい視点(2)――ソナタ形式からの転換を図ること |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
160 |
160:[5]展開の新しい視点(3)――大曲への道 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
161 |
161:[6]変容から変奏へ――セヴラック作曲技法の変化 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
162 |
162:[7]結論 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
163 |
163:エピローグ |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
164 |
164:謝辞 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |
165 |
165:参考文献 |
アーティスト: |
作詞: |
作曲: |
編曲: |
校訂者: |
運指研究者: |
編成: |