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一般音楽論音楽理論、音楽史、音楽物理の総まとめ

Name: 一般音楽論 音楽理論、音楽史、音楽物理の総まとめ
Brand: リットーミュージック
SKU: SYRM08
Price: 2750.0 JPY
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出版社リットーミュージック

品番 SYRM08

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音楽理論の基礎から、音楽の発展史、音に関する物理学など、音楽にまつわる広範な知識を一気に学べる!

収録順	曲名	アーティスト	作詞	作曲	編曲	校訂者	運指研究者	編成
1	1：■第一編旋律と和声	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
2	2：I 長調の旋律	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
3	3：1 長音階	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
4	4：2 長音階の非対称性	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
5	5：3 長音階の構成音	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
6	6：II 短調の旋律	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
7	7：1 短音階	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
8	8：2 和声的短音階	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
9	9：3 旋律的短音階	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
10	10：III 和音	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
11	11：1 長三和音と短三和音	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
12	12：2 コードシンボルによる表記	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
13	13：3 ダイアトニックトライアド	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
14	14：4 ダイアトニックセブンスコード	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
15	15：IV 和声の基礎	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
16	16：1 和音の進行例 1	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
17	17：2 和音の進行例 2	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
18	18：V 和音の機能	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
19	19：1 トニック機能とドミナント機能	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
20	20：2 旋律内の非和声音	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
21	21：3 リハーモナイズ	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
22	22：4 短調の和声	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
23	23：■第二編和声の拡張	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
24	24：I 調の選択	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
25	25：1 主音と調の関係	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
26	26：2 声域による調の選択	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
27	27：3 楽器の音域	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
28	28：4 楽器による調の選択	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
29	29：5 移調楽器	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
30	30：II 転調	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
31	31：1 長調と短調の入れ替え	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
32	32：2 トニシゼーションによる転調	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
33	33：3 主音の移動による音楽的効果	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
34	34：III 調性外の音高を用いる和声	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
35	35：1 変化記号と非和声音	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
36	36：2 モーダルインターチェンジ	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
37	37：3 サブスティチュートドミナントとネアポリタンシックスス	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
38	38：4 オーグメンティドシックススコード	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
39	39：■第三編拍とリズム	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
40	40：I 拍の連なり	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
41	41：1 拍	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
42	42：2 拍子	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
43	43：3 拍子の体感	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
44	44：II テンポ	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
45	45：1 音価と速度記号	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
46	46：2 BPM	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
47	47：3 速度感の決定	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
48	48：III 二拍子と四拍子	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
49	49：1 リズムパターンによる拍子の決定	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
50	50：2 伴奏による拍子の決定	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
51	51：3 歌詞による拍子の決定	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
52	52：4 二分の二拍子と四分の四拍子	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
53	53：■第四編拍子の拡張	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
54	54：I 複合拍子	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
55	55：1 八分の六拍子	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
56	56：2 八分の九拍子	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
57	57：II 混合拍子	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
58	58：1 四分の五拍子	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
59	59：2 八分の七拍子	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
60	60：III 可変拍子	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
61	61：1 フレーズの縮小と拡張	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
62	62：2 連続する拍子の変化	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
63	63：IV ポリリズム	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
64	64：1 拍の奇数分割と偶数分割	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
65	65：2 複数拍子の同時進行	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
66	66：3 ヘミオラ	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
67	67：V 音楽ジャンルとリズムパターン	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
68	68：1 ヨーロッパの舞曲	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
69	69：2 ラテンアメリカのリズム	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
70	70：3 アングロアメリカのリズム	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
71	71：■第五編音楽のテクスチュア	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
72	72：I 三種類のテクスチュア	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
73	73：1 テクスチュアの分類	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
74	74：2 テクスチュアの変化	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
75	75：II モノフォニーと教会旋法	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
76	76：1 カトリック教会とグレゴリオ聖歌	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
77	77：2 教会旋法	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
78	78：3 グレゴリオ聖歌の分析	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
79	79：4 非西洋圏の音楽と教会旋法との類似点	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
80	80：III ポリフォニーと対位法	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
81	81：1 オルガヌムとノートルダム学派	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
82	82：2 オルガヌムの分析	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
83	83：3 アルスノーヴァとアイソリズム	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
84	84：4 ルネサンスの音楽とカノン	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
85	85：5 対位法	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
86	86：IV その他のテクスチュア	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
87	87：1 バイフォニック・テクスチュア	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
88	88：2 ヘテロフォニック・テクスチュア	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
89	89：■第六編音楽の形式	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
90	90：I 終止とフレーズ	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
91	91：1 終止	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
92	92：2 フレーズとピリオド	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
93	93：II 様々な形式	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
94	94：1 二部形式	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
95	95：2 二部形式の分析	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
96	96：3 三部形式	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
97	97：4 複合三部形式	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
98	98：5 ソナタ形式の構成	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
99	99：6 ソナタ形式の分析	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
100	100：7 ロンド形式	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
101	101：8 変奏曲形式	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
102	102：III ポピュラー音楽の構成	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
103	103：1 ヴァースとコーラス	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
104	104：2 プレコーラス、ポストコーラスとブリッジ	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
105	105：3 歌唱を含まないセクション	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
106	106：4 ポピュラー音楽の構成例	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
107	107：IV ジャンル別の楽曲構成	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
108	108：1 ロックミュージックの構成	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
109	109：2 ブルースの構成	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
110	110：3 ジャズの構成	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
111	111：■第七編音楽の編成	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
112	112：I 小規模の編成	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
113	113：1 ポピュラー音楽の編成	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
114	114：2 独奏	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
115	115：3 室内楽の編成	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
116	116：4 二重奏	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
117	117：5 弦楽器を含む室内楽	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
118	118：6 管楽器を含む室内楽	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
119	119：7 ピエロアンサンブル	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
120	120：II 大規模な編成	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
121	121：1 弦楽合奏	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
122	122：2 オーケストラの編成	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
123	123：3 古典派期のオーケストラ	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
124	124：4 ロマン派期のオーケストラ	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
125	125：5 大規模編成による楽曲	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
126	126：6 吹奏楽	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
127	127：■第八編音楽の様式	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
128	128：I 音楽の標題	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
129	129：1 絶対音楽	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
130	130：2 標題音楽と交響詩	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
131	131：3 イデフィクスとライトモティーフ	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
132	132：4 ナショナリズムの音楽	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
133	133：II ポストトーナルの音楽	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
134	134：1 トリスタン和音と調性からの脱却	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
135	135：2 印象派の音楽	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
136	136：3 新ウィーン楽派の音楽	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
137	137：III 新しい音楽の表現	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
138	138：1 原始主義	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
139	139：2 パンダイアトニシズム	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
140	140：3 デスメタルの技法	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
141	141：4 その他の音楽表現	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
142	142：■第九編音の正体	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
143	143：I 音の発生	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
144	144：1 疎密波	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
145	145：2 音の知覚	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
146	146：3 音速	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
147	147：II 音の大きさ	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
148	148：1 空気圧の変化量	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
149	149：2 知覚と実測値の相違	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
150	150：3 音の大きさの単位	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
151	151：III 音の高さ	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
152	152：1 音の高さ	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
153	153：2 等ラウドネス曲線	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
154	154：IV 音色	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
155	155：1 波形	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
156	156：2 弦の定在波と倍音	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
157	157：3 管楽器の倍音	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
158	158：4 噪音	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
159	159：■第十編音律	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
160	160：I 音楽における周波数	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
161	161：1 音の高さの基準	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
162	162：2 うなり	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
163	163：II ピタゴラス音律とその変形	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
164	164：1 オクターブの分割	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
165	165：2 ピタゴラス音律の導出	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
166	166：3 ピタゴラス音律の性質	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
167	167：4 中全音律	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
168	168：5 純正律	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
169	169：III 平均律とセント	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
170	170：1 平均律の導出	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
171	171：2 平均律で生じるうなり	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
172	172：3 セント	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：

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