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書籍
Kennan,K. ケナン

バッハの作品と学ぶ 対位法

出版社 音楽之友社
品番 ONTJ08
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著者:K.ケナ訳:小櫻秀樹

アメリカの音楽大学・音楽院で長らく愛用されている対位法の教科書の翻訳。主に、18世紀(特にバロック時代)に作曲された鍵盤楽器のための作品をながめながら、対位法を学ぶことができる。
バロック時代からロマン派に至るまでの作曲家の実作品を豊富に提示しながら解説が進む。そのため、得た知識や技能が単なる机上の学習にとどまらず、作編曲や演奏等の実践へと活かしやすいのが特長である。さらに、フーガ、カノン、トリオ・ソナタなど、より実践的な形式について考察する章も含まれているため、学問としての対位法を学んだ後にそれらが「活きている」という納得感も多く得られる。
譜例には、とりわけJ.S.バッハの作品(中でも《平均律クラヴィーア曲集》《インヴェンションとシンフォニア》)が多く挙げられているほか、ヘンデル、ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン、シューマン、ブラームス、フランクなど幅広い時代の作曲家の作品も収録されており、実作品の演奏・研究・鑑賞にも役立つだろう。
収録順 曲名 アーティスト 作詞 作曲 編曲 校訂者 運指研究者 編成
1 1:◆第1章 序論 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
2 2:目的 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
3 3:様式的なアプローチ アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
4 4:歴史的展望 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
5 5:対位法の本質 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
6 6:厳格対位法VS自由対位法 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
7 7:◆第2章 旋律線 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
8 8:旋律の輪郭 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
9 9:音符の相対的な重要度 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
10 10:和声の意味合い アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
11 11:複合的な旋律 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
12 12:音域 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
13 13:その他に考慮すべきこと アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
14 14:◆第3章 2声対位法 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
15 15:それぞれの旋律の質 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
16 16:旋律の独立性 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
17 17:統一性 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
18 18:和声的な暗示 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
19 19:協和音と不協和音 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
20 20:◆第4章 2声の練習 1:1と2:1 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
21 21:1音符 対 1音符(1:1) アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
22 22:2音符 対 1音符(2:1) アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
23 23:◆第5章 半音階的な要素(1声) アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
24 24:旋律と和声の使い分け アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
25 25:転調 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
26 26:半音階の記譜 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
27 27:対斜 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
28 28:2声での半音階の練習について アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
29 29:◆第6章 続・2声の練習 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
30 30:3音符 対 1音符(3:1) アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
31 31:4音符 対 1音符(4:1) アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
32 32:シンコペーション(第4類) アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
33 33:第5類 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
34 34:声部間でのリズムの動き アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
35 35:◆第7章 2声の小品の書き方 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
36 36:形式 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
37 37:声部数の増減 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
38 38:いろいろな繰り返し アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
39 39:◆第8章 カノン アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
40 40:2声のオクターブのカノン アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
41 41:他の音程による2声のカノン アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
42 42:2声のカノンの書き方について アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
43 43:特別な手法によるカノン アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
44 44:伴奏付きカノン アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
45 45:3声以上のカノン アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
46 46:永久カノン アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
47 47:二重カノン アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
48 48:謎カノン アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
49 49:螺旋カノン アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
50 50:◆第9章 転回対位法 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
51 51:オクターブでの転回 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
52 52:オクターブ以外の転回 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
53 53:転回対位法を書くための全般的な原則 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
54 54:3声以上の転回対位法 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
55 55:◆第10章 2声のインヴェンション 動機の展開 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
56 56:動機 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
57 57:模倣 対動機 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
58 58:伴奏の旋律 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
59 59:最初の動機提示の設計 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
60 60:展開の技法 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
61 61:エピソード アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
62 62:中間提示部 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
63 63:終結部 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
64 64:全体構造 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
65 65:インヴェンションの分析 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
66 66:◆第11章 3声対位法 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
67 67:リズムの関係 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
68 68:声部の相対的な重要性 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
69 69:和声的な考慮 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
70 70:3声対位法の練習 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
71 71:◆第12章 3声の小品の書き方 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
72 72:◆第13章 3声の模倣 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
73 73:真正模倣 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
74 74:調的模倣 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
75 75:答唱の書き方 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
76 76:◆第14章 3声のインヴェンション トリオ・ソナタ アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
77 77:例外的な特徴 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
78 78:1つの作品全体の分析 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
79 79:トリオ・ソナタ アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
80 80:同様な設計によるバロックのデュオ・ソナタ アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
81 81:◆第15章 フーガ アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
82 82:主唱 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
83 83:答唱 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
84 84:3声のフーガの提示部 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
85 85:4声対位法 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
86 86:4声のフーガの提示部 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
87 87:後ろの要素にまで関係する主唱 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
88 88:答唱と重なる主唱 追迫フーガ アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
89 89:提示部における特別な工夫 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
90 90:対提示部 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
91 91:◆第16章 続・フーガ アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
92 92:嬉遊部 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
93 93:中間提示部 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
94 94:中間提示部に適用される特別な手法 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
95 95:終結部 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
96 96:フーガの全体像 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
97 97:学習フーガ アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
98 98:その他のフーガ的な設計 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
99 99:◆第17章 完・フーガ アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
100 100:5声のフーガ アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
101 101:6声以上のフーガ アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
102 102:2声のフーガ アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
103 103:二重フーガ アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
104 104:三重フーガ アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
105 105:4つ以上の主唱を持つフーガ アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
106 106:フゲッタとフガート アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
107 107:コンサート・フーガ アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
108 108:幻想曲風フーガ アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
109 109:グループ・フーガ アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
110 110:演奏媒体とフーガ書法 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
111 111:◆第18章 コラールに基づく形式 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
112 112:コラール前奏曲 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
113 113:様々な声部でのコラール旋律の使用 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
114 114:コラール変奏曲 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
115 115:コラール幻想曲 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
116 116:コラール・フーガ アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
117 117:◆第19章 対位法的な変奏形式 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
118 118:定旋律を用いた変奏曲 グラウンド、パッサカリア、シャコンヌ アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
119 119:主題と変奏 アーティスト: 作詞: 作曲:ケナン 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
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