日本音楽の構造

Name: 日本音楽の構造
Brand: アルテスパブリッシング
SKU: ARTA33
Price: 3850.0 JPY
Availability: InStock
Author: 中村明一

出版社アルテスパブリッシング

品番 ARTA33

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ロングセラー『倍音』『「密息」で身体が変わる』の著者が、
日本音楽の根源的な価値に迫る！
尺八奏者として活躍しながら深めてきた
長年の研究を集大成した日本音楽論の決定版！

装丁：白畠かおり　本文デザイン：中島浩

古今の伝統音楽・芸能、各地の民謡から現代のJ-POPまでをとりあげ、
「倍音」「密息」に加えて「微小音量」「微小変化」「リズムの自由性」
「言語性・音響性」「間」などをキーワードにした方法論で分析。
過去・現在のあらゆる日本音楽を貫く構造を解き明かす。
人類の未来を照らし出す「日本の音楽」の宇宙を巡る壮大な旅へ！
付論として「密息」「倍音」「音階論」「リズム」を収録。
詳細な索引も完備。

収録順	曲名	アーティスト	作詞	作曲	編曲	校訂者	運指研究者	編成
1	1：序	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
2	2：第一章　日本音楽の構造	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
3	3：1　日本音楽の価値	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
4	4：2　日本音楽の世界の中での位置	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
5	5：ａ微小音量　ｂ各要素の微少変化　ｃ整数次倍音の変化　ｄ非整数次倍音の変化　ｅリズムの自由性　ｆ音楽の言語性・音響性　ｇ各要素の複合性・「間」　ｈ音量の変化　ｉハーモニー027　ｊ構成	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
6	6：3　日本音楽の成立条件	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
7	7：（1）哺乳類の聴覚	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
8	8：（2）ハイパーソニック・エフェクト	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
9	9：（3）日本の環境（自然・労働・生活）　Ａ自然環境　Ｂ労働環境　Ｃ生活環境	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
10	10：（4）姿勢	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
11	11：（5）筋力	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
12	12：（6）呼吸、「密息」	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
13	13：（7）ａ微小音量、ｂ各要素の微少変化、ｃ整数次倍音の変化、ｅリズムの自由性、「音価」	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
14	14：（8）周波数解析能力	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
15	15：（9）音価	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
16	16：4　言語・音楽・音響	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
17	17：（1）『日本人の脳』	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
18	18：（2）日本の言語	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
19	19：（3）日本の言語における非整数次倍音の使用	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
20	20：（4）音楽は整数次倍音	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
21	21：（5）自然音響	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
22	22：（6）言語・音楽・音響が同じ構造	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
23	23：5　コミュニケーション	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
24	24：（1）日本人のコミュニケーション	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
25	25：（2）静的コミュニケーション	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
26	26：（3）無意識下のコミュニケーション	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
27	27：（4）日本人の無意識	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
28	28：6　日本音楽の構造	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
29	29：（1）音楽の構造	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
30	30：（2）根源的要素の使用	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
31	31：（3）ｇ各要素の複合性	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
32	32：（4）ｇ「間」	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
33	33：（5）未来の音楽	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
34	34：7　日本音楽の特性	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
35	35：ａ微小音量　ｂ各要素の微少変化　ｃ整数次倍音の変化　ｄ非整数次倍音の変化　ｅリズムの自由性　ｆ音楽の言語性・音響性　ｇ各要素の複合性・「間」　ｈ音量の変化　ｉハーモニー　ｊ構成	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
36	36：8　時空を超える日本音楽	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
37	37：（1）根源的	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
38	38：（2）特殊性	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
39	39：（3）未来の音楽、世界の音楽の到達点	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
40	40：（4）無意識下のコミュニケーション	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
41	41：（5）世界の社会モデルの中心	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
42	42：（6）結論	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
43	43：第二章　日本音楽各論	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
44	44：1　日本音楽の楽器と声	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
45	45：（1）楽器論　①気鳴楽器　②体鳴楽器　③膜鳴楽器　④弦鳴楽器　結論	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
46	46：（2）声質論　①整数次倍音の強いもの（歌いもの）　②非整数次倍音の強いもの（語りもの）	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
47	47：（3）各種目の分類　①整数次倍音─非整数次倍音のグラフ	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
48	48：②リズムの自由性─非整数次倍音のグラフ	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
49	49：2　日本音楽の種目	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
50	50：（1）民衆の音楽	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
51	51：（2）神楽　①巫女神楽　②採物神楽（出雲系神楽）　③湯立神楽（伊勢系神楽）　④獅子神楽（山伏神楽・番楽、太神楽）	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
52	52：（3）田楽　①田舞　②田遊びと田植踊　③田楽躍　④囃し田　⑤御田植神事	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
53	53：（4）風流　①やすらい花　②太鼓踊、一人立獅子舞、鹿踊り　③念仏踊り　④盆踊り　⑤小歌踊り　⑥作り物風流	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
54	54：（5）雅楽	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
55	55：（6）声明	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
56	56：（7）琵琶楽	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
57	57：（8）能	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
58	58：（9）説経節	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
59	59：（10）祭文	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
60	60：（11）瞽女	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
61	61：（12）浄瑠璃　①義太夫節　②一中節　③常磐津節　④清元節　⑤新内節	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
62	62：（13）浪曲	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
63	63：（14）尺八	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
64	64：（15）地歌	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
65	65：（16）箏曲	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
66	66：（17）長唄	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
67	67：（18）端唄、小唄、都々逸	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
68	68：（19）民謡	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
69	69：（20）津軽三味線	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
70	70：（21）太鼓	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
71	71：（22）アイヌの音楽	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
72	72：（23）沖縄音楽	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
73	73：3　現代の音楽、Ｊ─ＰＯＰと日本伝統音楽との関わり	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
74	74：第三章　日本音楽の未来	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
75	75：1　日本の音、概観	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
76	76：（1）音楽の意義	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
77	77：（2）環境	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
78	78：（3）社会、言語、コミュニケーション	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
79	79：（4）要素	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
80	80：（5）日本音楽はトポロジー	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
81	81：（6）関係性、複雑性	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
82	82：（7）双方向性	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
83	83：（8）虚	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
84	84：（9）構造主義、野生の思考、分割主義	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
85	85：（10）ダブル・バインド	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
86	86：2　これからの日本音楽	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
87	87：（1）日本の現状	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
88	88：（2）音楽教育	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
89	89：（3）日本の文化と音楽	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
90	90：付論	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
91	91：Ａ　密息	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
92	92：（1）密息の概要　（2）密息の姿勢と呼吸の特徴　（3）「密息」による受信機の感度上昇　（4）従構造　（5）海外での展開	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
93	93：Ｂ　倍音	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
94	94：（1）倍音とは何か　（2）整数次倍音を含む音の特徴　（3）非整数次倍音を含む音の特徴　（4）差音、加音	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
95	95：Ｃ　音階論	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
96	96：（1）二音、三音の旋　（2）テトラコルド　（3）音階　（4）音高が定まらないもの　（5）分布	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
97	97：Ｄ　リズム	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
98	98：（1）自由リズム　（2）伸縮リズム　（3）付加リズム　（4）多組織リズム　（5）自由リズムと規定リズムとの移行　（6）西洋のリズムとの違い	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
99	99：あとがき	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
100	100：参考文献	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
101	101：写真提供・撮影一覧	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
102	102：人名・団体名索引／曲名索引／楽器名索引／音楽用語索引／思想・学術用語ほか索引	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：
103	103：著者プロフィール／尺八楽譜リスト／ディスコグラフィー／著作一覧／個人レッスン	アーティスト：	作詞：	作曲：	編曲：	校訂者：	運指研究者：	編成：

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