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書籍
武満徹

武満徹のピアノ音楽

品番 ARTA13
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武満徹のピアノ音楽武満徹のピアノ音楽それは「紙ピアノ」から始まった──キャリア最初期から円熟期までの作品を検証。技法と美学が描く螺旋形を読み解き、「世界」とのかかわりのなかにその創作のエッセンスをみる。
収録順 曲名 アーティスト 作詞 作曲 編曲 校訂者 運指研究者 編成
1 1:序章 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
2 2:はじめに アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
3 3:考察方法と位置づけ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
4 4:考察対象 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
5 5:本書の構成 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
6 6:第一章 《遮られない休息》と「愛」の美学 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
7 7:はじめに アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
8 8:1 習作をめぐって アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
9 9:「新作曲派協会」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
10 10:「前衛」としての民族派 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
11 11:三つの習作 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
12 12:《妖精の距離》と「移高の限られた旋法」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
13 13:シュルレアリスムとの出会い アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
14 14:2 楽曲分析──《遮られない休息》第一曲 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
15 15:初演譜と出版譜の異同 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
16 16:初演譜の分析:響き アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
17 17:リズムとモティーフ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
18 18:3「愛」の美学、あるいは「現実」について アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
19 19:「メシアンをめぐって」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
20 20:「Olivier Messiaen」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
21 21:ルヴェルディのイメージ論 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
22 22:「現実に観よ、そして創造せよ」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
23 23:「新しいリアリス゛ム」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
24 24:4「ミュジック・コンクレート」について アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
25 25:「愛」から「音」へ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
26 26:「物質」と「素材」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
27 27:第二章 《ピアノ・ディスタンス》と「音」の美学 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
28 28:はじめに アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
29 29:1「音」の美学の展開 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
30 30:「音の河」について アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
31 31:「西洋と東洋」、「論理と非合理」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
32 32:創造としての「伝統」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
33 33:能とヴェーベルン アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
34 34:2 楽曲分析──《遮られない休息》第二曲 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
35 35:音列の操作による構成 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
36 36:セリーの規則の拡張 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
37 37:3 楽曲分析──《ヒ゜アノ・ディスタンス》 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
38 38:問題の所在 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
39 39:連桁と小節にみる数的な操作による構成 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
40 40:「不確定性」に関わる要素の性質と配置 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
41 41:4「ケージ・ショック」前夜、あるいは「枠」と「出来事」について アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
42 42:「一柳慧キートン説」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
43 43:ジョン・ケージをめく゛る言説 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
44 44:補論《ピアニストのためのコロナ》、およひ゛「一音」の美学 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
45 45:はじめに アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
46 46:補論1《ピアニストのためのコロナ》 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
47 47:五枚の楽譜とその指示書 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
48 48:ジョン・ケージとの比較 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
49 49:「パズル」と「おもちゃ」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
50 50:「記号的匿名の世界」に向かって アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
51 51:補論2「音」から「一音」へ、「沈黙」と測りあえるほどに深く アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
52 52:邦楽器について アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
53 53:第三章 《フォー・アウェイ》と「関係」の美学 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
54 54:はじめに アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
55 55:1 大阪万博 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
56 56:テクノロジーによる「新しい芸術」という夢 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
57 57:《YEARS OF EAR〈What is music?〉》 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
58 58:2 楽曲分析──《フォー・アウェイ》 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
59 59:ピッチクラス・セット理論と「トーナルの問題」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
60 60:固定されたピッチ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
61 61:静止点の響き アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
62 62:運動の可塑性 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
63 63:3「関係」の美学、あるいは「音階」について アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
64 64:「樹の鏡」とその崩壊 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
65 65:「草原の鏡」の差異 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
66 66:「一音」と「関係」、近藤譲「線の音楽」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
67 67:「関係」への欲求としての祈り アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
68 68:「作曲家と演奏家と聴衆」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
69 69:第四章 《閉じた眼》と「夢」の美学 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
70 70:はじめに アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
71 71:1 響きとかたち アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
72 72:問題の所在 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
73 73:分析の指針 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
74 74:2 楽曲分析──《閉じた眼》 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
75 75:記譜上の特徴 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
76 76:モティーフの操作 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
77 77:要素の減少 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
78 78:不規則な継起と流動的な音響 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
79 79:連結と堆積 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
80 80:3《閉じた眼》における時間の多様性 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
81 81:響きと現在時の焦点化 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
82 82:反復と対照性 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
83 83:《閉じた眼》の時間 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
84 84:4「夢」の美学、あるいは「映画的記憶」について アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
85 85:「夢」のかたち アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
86 86:二つの「夢の引用」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
87 87:「映画的」という誤謬? アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
88 88:第五章 《雨の樹 素描》と「水」の美学 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
89 89:はじめに アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
90 90:1 イメージと想像力 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
91 91:バシュラールのイメージ論 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
92 92:イメージからの出発 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
93 93:2 楽曲分析──《雨の樹 素描》 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
94 94:ミクロ構造のシンメトリー アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
95 95:マクロ構造とアルバン・ベルク アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
96 96:3「水」の美学、あるいは武満徹の霊性 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
97 97:「水」の神秘的な性質 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
98 98:「自然」と「宗教」、再び「Mirror」について アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
99 99:スピリチュアリティの興隆と『洪水はわが魂に及び』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
100 100:4「雨の木(レイン・ツリー)」を「素描(スケッチ)」する アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
101 101:メディウムの横断 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
102 102:「雨の木(レイン・ツリー)」のイメージ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
103 103:「宇宙発生論的樹木」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
104 104:結論 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
105 105:あとがき アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
106 106:文献一覧 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
107 107:索引 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
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