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書籍
舟橋三十子

和音の正体 ~和音の成り立ち、仕組み、進化の歴史~

出版社 ヤマハ
品番 YMHN32
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和音の成り立ち、仕組み、進化の歴史

音楽の表情は、「和音」で一変する。和音の魅力がわかる、丸ごと一冊和音の本!和音の成り立ちや進化の歴史、国ごとの和音の特徴や違い、作曲家の和音の好みがわかる。
収録順 曲名 アーティスト 作詞 作曲 編曲 校訂者 運指研究者 編成
1 1:序章 和音ってなんだろう? アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
2 2:第1章 和音の基礎知識 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
3 3:そもそも和音とは何か? アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
4 4:和音の力は「1+1+1=3」ではない アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
5 5:和音の役割は「立体感」「サポート」「陰影」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
6 6:メロディの表情を決めるのが和音の仕事 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
7 7:「ドミソ」で見る和音の仕組み アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
8 8:名前は一生変わらない アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
9 9:和音を知るための基礎知識:音程 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
10 10:和音を知るための基礎知識:度数 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
11 11:和音を知るための基礎知識:♯♭ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
12 12:和音には省略してもいい音がある? アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
13 13:楽器ごとの和音の表現 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
14 14:第2章 和音の文法と性格 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
15 15:三和音の性格を理解する アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
16 16:音楽の文法を理解する アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
17 17:和音はまわりの音が大事 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
18 18:「和音」と「和声」の違い アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
19 19:「基本文型」のカデンツを知る アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
20 20:和音の性格は3つだけ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
21 21:お辞儀の和音とカデンツ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
22 22:代理和音の使い方を知る アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
23 23:第3章 時代と共に変化する和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
24 24:西洋音楽の作曲家の分類 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
25 25:バロック時代の作曲家と和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
26 26:数字付き低音(通奏低音)の登場 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
27 27:数字付き低音の「数字」の読み解き方 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
28 28:現在とは異なる音楽家の在り方 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
29 29:古典派の和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
30 30:ロマン派の和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
31 31:近代・現代の和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
32 32:和音や調性の崩壊から無調へ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
33 33:ロマン派からの脱却と12音技法の登場 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
34 34:音の塊「トーン・クラスター」の登場 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
35 35:第4章 作曲家による和音の好み アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
36 36:スクリャービンの「神秘和音」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
37 37:巨大な手の持ち主ラフマニノフの和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
38 38:定型を避けた「ナポリの和音」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
39 39:安心感を与える「ドリアの和音」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
40 40:希望をもたせる「ピカルディの3度」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
41 41:短調から長調で暗から明へ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
42 42:人々を魅了する「悪魔の音程」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
43 43:和音の革命児「トリスタン和音」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
44 44:永遠のライバル、ヴェルディvs.ワーグナー アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
45 45:第5章 国ごとの和音の進化 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
46 46:邦楽には和音がない? アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
47 47:邦楽の五音音階とヨナ抜き音階 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
48 48:邦楽は西洋音楽とはまったく異なるもの アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
49 49:世界の音楽は国民性と関連する? アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
50 50:オペラ文化で理解するイタリアの和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
51 51:ドイツ三大Bとともに歩んだドイツの和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
52 52:絵画や文学で読み解くフランスの和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
53 53:地味だけど気品のあるイギリスの和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
54 54:ジャズとともに発展したアメリカの和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
55 55:重く厚みのあるロシアの和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
56 56:言語が音楽に与える影響 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
57 57:国別の和音の特徴 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
58 58:第6章 さまざまな和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
59 59:基本の三和音:長、短、増、減 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
60 60:三和音の使用例 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
61 61:進行によって変わる三和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
62 62:4つの音を重ねた四和音:長、短、属、減 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
63 63:四和音の使用例 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
64 64:5つの音を重ねた五和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
65 65:付加6の和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
66 66:付加4・6の和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
67 67:増六の和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
68 68:第7章 音楽に広がりを与える和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
69 69:調和の協和音と不調和の不協和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
70 70:アメリカ生まれのコード・ネーム アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
71 71:流れるような響きを生み出す分散和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
72 72:“ちょっとだけ”借りて豊かにする借用和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
73 73:物静かな準固有和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
74 74:第8章 音楽の基礎知識 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
75 75:西洋音楽の出発点 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
76 76:音の三要素 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
77 77:主役にも脇役にもなるメロディ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
78 78:音階とは何か アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
79 79:音律とは何か アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
80 80:第9章 和音のはじまりと進化の歴史 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
81 81:和音のはじまり:ピタゴラスの発見 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
82 82:倍音と和音の関係 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
83 83:クラシックの原点は単旋律の音楽 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
84 84:和音の進化(1):オルガヌムからポリフォニーへ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
85 85:典型的なポリフォニー音楽のカノン アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
86 86:和音の進化(2):ポリフォニーからホモフォニーへ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
87 87:言葉の語源を知る アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
88 88:作曲のお勉強 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
89 89:和音の広がり:無意識の中の効果 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
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