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書籍

軽やかな耳の冒険 藤倉大とボンクリ・マスターズ

品番 ARTA25
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「ボーン・クリエイティヴ」略して「ボンクリ」。
人間は皆、生まれつきクリエイティヴだ!
さあ、7人のマスターたちと一緒に、新しい響きを探しに出かけよう!

石川慶──音楽そのものを映像化した映画『蜜蜂と遠雷』の監督
石丸耕一──歌舞伎からオペラまで手がける舞台音響のデザイナー
岡田利規──「チェルフィッチュ」を主宰し、現代演劇の地平を拓く演出家
杉田元一──クラシック音楽の最先端を創造するレコード・プロデューサー
豊田泰久──サントリーホールほか国内外の有名ホールの音響を設計
八木美知依──国境・時代・ジャンルを飛び越えるハイパー箏奏者

気鋭の作曲家・藤倉大と6人の音の匠=「ボンクリ・マスターズ」の次世代連続講義がスタート!

知ってるようで知らない「箏」のサウンド、
「ホール」の音響はどうつくられているの?
「録音」のプロはどうやって音をつくるの?
「映画」や「演劇」と音楽はどう結びつくの?

生徒代表・藤倉大が「音」をめぐって匠たちを質問攻めにする「ボンクリ・アカデミー」第2弾!
収録順 曲名 アーティスト 作詞 作曲 編曲 校訂者 運指研究者 編成
1 1:まえがき(藤倉大) アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
2 2:第1章 エレクトリック箏の挑戦(八木美知依) アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
3 3:講義編 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
4 4:箏のあらまし アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
5 5:箏のいろいろ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
6 6:箏の楽譜と調絃 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
7 7:海外ミュージシャンとの出会い アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
8 8:エレクトリック箏の誕生 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
9 9:厳しかった海外ツアー アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
10 10:ノルウェーのジャズ、そしてボンクリとの出会い アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
11 11:対談編 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
12 12:箏とハープ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
13 13:2本目の糸はなぜ下がる? アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
14 14:ウェズリアン大学とアルヴィン・ルシエ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
15 15:口三味線とタイム感覚 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
16 16:Q&A編 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
17 17:オーケストレーションの中の楽器 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
18 18:箏と唄 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
19 19:第2章 レコーディング・ プロデューサーの仕事とは アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
20 20:講義編 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
21 21:プロデューサーになるまで アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
22 22:企画と録音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
23 23:テイク選びと編集 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
24 24:編集しないですむ方法 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
25 25:プロジェクト全体を統括する仕事 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
26 26:対談編 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
27 27:スムーズに進んだ例の話? アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
28 28:編集にOKをもらう アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
29 29:録音するタイミング アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
30 30:「これ、僕の世界観と違うんだよね」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
31 31:どうしても弾けないとき アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
32 32:完璧さとつまらなさ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
33 33:大きな音でもピアニシモ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
34 34:Q&A編 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
35 35:プロデューサーは演奏家寄り? アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
36 36:スピーカーとのつきあい方 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
37 37:第3章 ホールの響きを デザインする(豊田泰久) アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
38 38:講義編 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
39 39:室内音響設計とは アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
40 40:サントリーホールより始まる アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
41 41:仮のホールのために60億円 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
42 42:コミュニケーションをとる仕事 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
43 43:対談編 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
44 44:残響時間はアルコールの度数みたいなもの アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
45 45:前に座りたがる人たち アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
46 46:アンサンブルをそのままに アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
47 47:お互いの音が聞こえない問題 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
48 48:ホールの模型を作る アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
49 49:Q&A編 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
50 50:キーパーソンの心をつかむコツ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
51 51:収容人数と偏愛ホール アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
52 52:第4章 コンサートホールにおけるPAを考える(石丸耕一+豊田泰久) アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
53 53:講義編 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
54 54:室内音響と電気音響 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
55 55:ホールの音響設計 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
56 56:スピーカーの助けを借りる アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
57 57:ゲネプロの後でそれいう?! アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
58 58:仕事してないように聞こえるのが成功 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
59 59:母音成分と子音成分 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
60 60:マイクロフォン・サーカス! アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
61 61:モニタースピーカーとPAスピーカー アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
62 62:ベストの響きを手探りで アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
63 63:どんな音を生かすか アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
64 64:新しい技術とともに アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
65 65:対談編 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
66 66:トーンマイスターを育てるために アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
67 67:コンサートホールでサラウンドは可能か アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
68 68:第5章 映画と音楽──『蜜蜂と遠雷』をめぐって(石川慶) アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
69 69:講義編 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
70 70:映画化までの経緯 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
71 71:シーンのイメージを作る アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
72 72:楽譜が脚本として機能する アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
73 73:ロケ・段取り・撮影 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
74 74:編集、そして完成 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
75 75:対談編 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
76 76:ポーランドで学んだこと アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
77 77:共産主義の磁場 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
78 78:「ATGみたいだな」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
79 79:一般人になれる人 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
80 80:音楽の政治と経済 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
81 81:映画は役者のドキュメンタリー アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
82 82:Q&A編 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
83 83:キューブリックと現代音楽 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
84 84:《春と修羅》秘話 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
85 85:ステム納品のススメ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
86 86:手持ちにするのはどんなとき? アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
87 87:第6章 演劇と音楽──《夕鶴》をめぐって(岡田利規) アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
88 88:講義編 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
89 89:音楽が語る物語 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
90 90:音楽を聴くことで演劇を体験する アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
91 91:イメージをどこに置くか アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
92 92:対談編 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
93 93:演出家の立つ位置 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
94 94:演出家の制約を外す アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
95 95:演出の現場の違い アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
96 96:舞台がキャンセルになる演劇、ならないオペラ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
97 97:Q&A編 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
98 98:イマジネーションをもってくれ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
99 99:外国語の演出をするとき アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
100 100:あとがき(藤倉大) アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
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