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一般音楽論 音楽理論、音楽史、音楽物理の総まとめ
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教材キャンペーン対象商品

一般音楽論 音楽理論、音楽史、音楽物理の総まとめ

出版社 リットーミュージック
品番 SYRM08
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音楽理論の基礎から、音楽の発展史、音に関する物理学など、音楽にまつわる広範な知識を一気に学べる!
収録順 曲名 アーティスト 作詞 作曲 編曲 校訂者 運指研究者 編成
1 1：■第一編 旋律と和声 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
2 2：I 長調の旋律 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
3 3：1 長音階 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
4 4：2 長音階の非対称性 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
5 5：3 長音階の構成音 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
6 6：II 短調の旋律 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
7 7：1 短音階 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
8 8：2 和声的短音階 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
9 9：3 旋律的短音階 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
10 10：III 和音 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
11 11：1 長三和音と短三和音 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
12 12：2 コードシンボルによる表記 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
13 13：3 ダイアトニックトライアド アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
14 14：4 ダイアトニックセブンスコード アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
15 15：IV 和声の基礎 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
16 16：1 和音の進行例 1 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
17 17：2 和音の進行例 2 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
18 18：V 和音の機能 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
19 19：1 トニック機能とドミナント機能 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
20 20：2 旋律内の非和声音 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
21 21：3 リハーモナイズ アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
22 22：4 短調の和声 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
23 23：■第二編 和声の拡張 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
24 24：I 調の選択 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
25 25：1 主音と調の関係 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
26 26：2 声域による調の選択 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
27 27：3 楽器の音域 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
28 28：4 楽器による調の選択 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
29 29：5 移調楽器 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
30 30：II 転調 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
31 31：1 長調と短調の入れ替え アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
32 32：2 トニシゼーションによる転調 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
33 33：3 主音の移動による音楽的効果 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
34 34：III 調性外の音高を用いる和声 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
35 35：1 変化記号と非和声音 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
36 36：2 モーダルインターチェンジ アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
37 37：3 サブスティチュートドミナントとネアポリタンシックスス アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
38 38：4 オーグメンティドシックススコード アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
39 39：■第三編 拍とリズム アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
40 40：I 拍の連なり アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
41 41：1 拍 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
42 42：2 拍子 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
43 43：3 拍子の体感 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
44 44：II テンポ アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
45 45：1 音価と速度記号 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
46 46：2 BPM アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
47 47：3 速度感の決定 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
48 48：III 二拍子と四拍子 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
49 49：1 リズムパターンによる拍子の決定 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
50 50：2 伴奏による拍子の決定 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
51 51：3 歌詞による拍子の決定 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
52 52：4 二分の二拍子と四分の四拍子 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
53 53：■第四編 拍子の拡張 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
54 54：I 複合拍子 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
55 55：1 八分の六拍子 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
56 56：2 八分の九拍子 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
57 57：II 混合拍子 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
58 58：1 四分の五拍子 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
59 59：2 八分の七拍子 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
60 60：III 可変拍子 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
61 61：1 フレーズの縮小と拡張 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
62 62：2 連続する拍子の変化 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
63 63：IV ポリリズム アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
64 64：1 拍の奇数分割と偶数分割 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
65 65：2 複数拍子の同時進行 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
66 66：3 ヘミオラ アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
67 67：V 音楽ジャンルとリズムパターン アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
68 68：1 ヨーロッパの舞曲 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
69 69：2 ラテンアメリカのリズム アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
70 70：3 アングロアメリカのリズム アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
71 71：■第五編 音楽のテクスチュア アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
72 72：I 三種類のテクスチュア アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
73 73：1 テクスチュアの分類 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
74 74：2 テクスチュアの変化 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
75 75：II モノフォニーと教会旋法 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
76 76：1 カトリック教会とグレゴリオ聖歌 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
77 77：2 教会旋法 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
78 78：3 グレゴリオ聖歌の分析 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
79 79：4 非西洋圏の音楽と教会旋法との類似点 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
80 80：III ポリフォニーと対位法 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
81 81：1 オルガヌムとノートルダム学派 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
82 82：2 オルガヌムの分析 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
83 83：3 アルスノーヴァとアイソリズム アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
84 84：4 ルネサンスの音楽とカノン アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
85 85：5 対位法 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
86 86：IV その他のテクスチュア アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
87 87：1 バイフォニック・テクスチュア アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
88 88：2 ヘテロフォニック・テクスチュア アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
89 89：■第六編 音楽の形式 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
90 90：I 終止とフレーズ アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
91 91：1 終止 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
92 92：2 フレーズとピリオド アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
93 93：II 様々な形式 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
94 94：1 二部形式 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
95 95：2 二部形式の分析 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
96 96：3 三部形式 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
97 97：4 複合三部形式 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
98 98：5 ソナタ形式の構成 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
99 99：6 ソナタ形式の分析 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
100 100：7 ロンド形式 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
101 101：8 変奏曲形式 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
102 102：III ポピュラー音楽の構成 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
103 103：1 ヴァースとコーラス アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
104 104：2 プレコーラス、ポストコーラスとブリッジ アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
105 105：3 歌唱を含まないセクション アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
106 106：4 ポピュラー音楽の構成例 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
107 107：IV ジャンル別の楽曲構成 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
108 108：1 ロックミュージックの構成 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
109 109：2 ブルースの構成 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
110 110：3 ジャズの構成 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
111 111：■第七編 音楽の編成 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
112 112：I 小規模の編成 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
113 113：1 ポピュラー音楽の編成 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
114 114：2 独奏 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
115 115：3 室内楽の編成 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
116 116：4 二重奏 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
117 117：5 弦楽器を含む室内楽 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
118 118：6 管楽器を含む室内楽 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
119 119：7 ピエロアンサンブル アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
120 120：II 大規模な編成 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
121 121：1 弦楽合奏 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
122 122：2 オーケストラの編成 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
123 123：3 古典派期のオーケストラ アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
124 124：4 ロマン派期のオーケストラ アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
125 125：5 大規模編成による楽曲 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
126 126：6 吹奏楽 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
127 127：■第八編 音楽の様式 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
128 128：I 音楽の標題 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
129 129：1 絶対音楽 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
130 130：2 標題音楽と交響詩 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
131 131：3 イデフィクスとライトモティーフ アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
132 132：4 ナショナリズムの音楽 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
133 133：II ポストトーナルの音楽 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
134 134：1 トリスタン和音と調性からの脱却 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
135 135：2 印象派の音楽 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
136 136：3 新ウィーン楽派の音楽 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
137 137：III 新しい音楽の表現 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
138 138：1 原始主義 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
139 139：2 パンダイアトニシズム アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
140 140：3 デスメタルの技法 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
141 141：4 その他の音楽表現 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
142 142：■第九編 音の正体 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
143 143：I 音の発生 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
144 144：1 疎密波 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
145 145：2 音の知覚 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
146 146：3 音速 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
147 147：II 音の大きさ アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
148 148：1 空気圧の変化量 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
149 149：2 知覚と実測値の相違 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
150 150：3 音の大きさの単位 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
151 151：III 音の高さ アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
152 152：1 音の高さ アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
153 153：2 等ラウドネス曲線 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
154 154：IV 音色 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
155 155：1 波形 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
156 156：2 弦の定在波と倍音 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
157 157：3 管楽器の倍音 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
158 158：4 噪音 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
159 159：■第十編 音律 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
160 160：I 音楽における周波数 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
161 161：1 音の高さの基準 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
162 162：2 うなり アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
163 163：II ピタゴラス音律とその変形 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
164 164：1 オクターブの分割 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
165 165：2 ピタゴラス音律の導出 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
166 166：3 ピタゴラス音律の性質 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
167 167：4 中全音律 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
168 168：5 純正律 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
169 169：III 平均律とセント アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
170 170：1 平均律の導出 アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
171 171：2 平均律で生じるうなり アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
172 172：3 セント アーティスト： 作詞： 作曲： 編曲： 校訂者： 運指研究者： 編成：
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