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書籍

坂本龍一 ピアノへの旅 新版『スコラvol.18』

品番 ARTA36
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坂本龍一がピアノとピアノ音楽を語り、
坂本龍一とともにピアノの起源を探る

坂本龍一が語る──ピアノとピアノ音楽
「作曲家もピアニストもわざわざ音が消えていってしまうピアノを選んで、何百年もその減衰に抗おうとしつづけているというのは不思議なものだなと思いますね」

坂本龍一と探る──ピアノの起源というミステリー
「“たくさんの弦を張って、それを鍵盤のメカニズムを使って、叩いて音を出す”という、そのアイデアはいつどこでどうして出てきたのか?」

坂本龍一が最後に演奏した楽器、ピアノへのアンビヴァレントな思いと、クラシックを中心に慣れ親しんできたピアノ音楽を語りながら、ピアノの本質に迫る第1部「静かで弱い音楽へ」、紀元前まで遡って鍵盤楽器のミステリーに挑む第2部「ピアノの起源を探る」というふたつのパートで構成。さらに坂本龍一が選曲したプレイリストと、その音源ガイドを収録。

自らの言葉でピアノという楽器と音楽の本質を語った本書は、坂本龍一が最後に公にしたピアノ・ソロ演奏をより深く理解するうえでも必読の内容となっています。

収録順 曲名 アーティスト 作詞 作曲 編曲 校訂者 運指研究者 編成
1 1:坂本龍一の選曲リスト アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
2 2:「響き」への関心 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
3 3:壊れた美学の衝撃 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
4 4:「ピアニストになろうと思ったことはないんですよ」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
5 5:練習で弾く曲 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
6 6:調律をやめたスタインウェイ─ノイズとテンポ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
7 7:ショパンのゆらぎ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
8 8:グールドはなぜ歌うのか? アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
9 9:リストとグールドが弾いたチッカリング アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
10 10:グールドとダリと『裸のランチ』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
11 11:晩年のホロヴィッツ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
12 12:聴きながら弾く、聴くために弾く アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
13 13:雲の流れのような音楽 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
14 14:ドビュッシーが弾いたブリュートナー アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
15 15:モーツァルトは扱いにくい アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
16 16:永遠に持続する音への憧れ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
17 17:ピアノならではの響きの良い音楽 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
18 18:無時間の音楽 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
19 19:即興楽器としてのピアノ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
20 20:リズム楽器としてのピアノ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
21 21:調律できない不便な楽器 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
22 22:歌とピアノ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
23 23:楽譜と首っ引きで聴いたベートーヴェンの協奏曲 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
24 24:神がかってる《ジュピター》と未完の恐怖 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
25 25:減衰への抗いの歴史 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
26 26:弾かないピアニスト アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
27 27:津波ピアノ―崩壊と喪 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
28 28:不自由で儚いゆえのいじらしさ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
29 29:ピアノへの旅 プレイリスト アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
30 30:音源ガイド  伊東信宏・小室敬幸 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
31 31:第二部 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
32 32:ピアノの起源を探る アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
33 33:坂本龍一×上尾信也×伊東信宏 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
34 34:ピアノはどこからやってきたのか? アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
35 35:鍵盤楽器の歴史を体験する―国立音楽大学楽器学資料館を訪ねて アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
36 36:ピアノをめぐる壮大で自由な旅へ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
37 37:最初期の鍵盤楽器―水圧オルガン「ヒュドラウリス」 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
38 38:「叩く」「引っ掻く」から「止める」へ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
39 39:金属を鍵盤で鳴らす―カリヨンとクラヴィチンバルム アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
40 40:金属加工と機械技術の結晶 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
41 41:チェンバロとクラヴィコード、どっちが先? アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
42 42:12音音階はいつ、なぜ生まれたか? アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
43 43:ピアノが世界に広まった理由 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
44 44:ヨーロッパ的な発想としての鍵盤 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
45 45:自分の耳で音を、響きを聴くこと アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
46 46:規格化された耳をひらく アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
47 47:正統化と合理性―スイッチとしての鍵盤 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
48 48:自然に戻るピアノ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
49 49:グールドとクラヴィコード アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
50 50:音の消えていくところを聴く アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
51 51:音律と時間の統一 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
52 52:ピアノの起源はアラブだった? アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
53 53:■コモンズ:スコラ 坂本龍一監修による音楽の学校 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
54 54:スコラ・シリーズとは  坂本龍一 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
55 55:既刊17巻のラインナップ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
56 56:全30巻の構想 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
57 57:著者プロフィール アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
58 58:ゲスト・プロフィール アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
59 59:参考文献 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
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