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書籍

「なぜ?」が分かるとおもしろい和声学【転調と非和声音編】

出版社 フェアリー
品番 FAIX66
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川崎絵都夫・石井栄治 共著

●基礎編で学んだ知識を実際の曲にも応用したい!
●「転調」と「非和声音」の役割を理解すれば曲の分析も可能!
●和声の『なぜ』を対話式で分かりやすく解説!待望の第2巻!
収録順 曲名 アーティスト 作詞 作曲 編曲 校訂者 運指研究者 編成
1 1:序章 和声の学習~基礎編とその後~ アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
2 2:第1章 近親転調 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
3 3:1.『近親調について』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
4 4:2.『転調に関連する用語』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
5 5:3.『定調的転調進行』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
6 6:4.『対斜』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
7 7:5.『半音階的転調進行』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
8 8:6.『半音階的転調進行での注意点』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
9 9:7.『近親転調を含む和声課題の実施方法』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
10 10:第2章 内部変換と修飾 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
11 11:1.『内部変換と修飾の概要』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
12 12:2.『内部変換の用語』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
13 13:3.『三和音の内部変換』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
14 14:4.『Ⅴ7の和音の内部変換』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
15 15:5.『形体変換を含むⅤとⅤ7』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
16 16:6.『内部変換の禁則』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
17 17:7.『内部変換を含む和声課題』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
18 18:8.『共通音の結合』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
19 19:9.『修飾』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
20 20:10.『修飾音の進行の規則』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
21 21:11.『修飾を含む課題』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
22 22:コラム『伴奏音型の革新』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
23 23:第3章 非和声音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
24 24:1.『非和声音の概要』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
25 25:2.『非和声音の種類』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
26 26:3.『刺繍音の用法』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
27 27:4.『刺繍音に関する禁則』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
28 28:5.『倚音の用法』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
29 29:6.『倚音に関する禁則』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
30 30:7.『倚音に関する進行の規則の緩和』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
31 31:8.『掛留音の用法』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
32 32:9.『掛留音に関する禁則』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
33 33:10.『逸音と先取音の用法』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
34 34:11.『経過音の用法』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
35 35:12.『非和声音によってできる連続及び並達に関する禁則』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
36 36:13.『孤立4度』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
37 37:14.『主音上のⅤ』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
38 38:コラム『非和声音のように聴こえる和声音』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
39 39:第4章 非和声音を含む和声課題と非和声音の応用 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
40 40:1.『刺繍音を含む和声課題』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
41 41:2.『倚音を含む和声課題』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
42 42:3.『掛留音を含む和声課題』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
43 43:4.『逸音と先取音を含む和声課題』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
44 44:5.『経過音を含む和声課題』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
45 45:6.『様々な非和声音を含む和声課題』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
46 46:7.『掛留音の解決時の修飾』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
47 47:8.『掛留音が解決されない場合』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
48 48:9.『複数の非和声音の組み合わせ』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
49 49:第5章 保続音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
50 50:1.『保続音の概要』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
51 51:2.『少数声の和声』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
52 52:3.『保続低音の用法』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
53 53:4.『保続低音上の和音連結』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
54 54:5.『様々な保続音上の和音進行例』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
55 55:6.『実曲での使用例』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
56 56:第6章 偶成和音 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
57 57:1.『偶成和音とは』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
58 58:2.『刺繍和音』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
59 59:3.『経過和音』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
60 60:4.『倚和音』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
61 61:5.『その他』 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
62 62:終章 和声学の楽曲分析への応用 アーティスト: 作詞: 作曲: 編曲: 校訂者: 運指研究者: 編成:
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